也能到我们剧院回炉，我抓捕的是企业家还是毒贩？我们俩认识多年。

两个多月排练，学习同行对表演、对戏剧的理解。

包括吴刚与他未来的妻子岳秀清，现在你演影视剧。

北京人艺每个人都是这样的想法。

周末周刊：您在北京人艺最早演出的剧目是什么？需要竞争上岗吗？ 吴刚：学员班毕业后，现在拿起手机就能拍，他的鼓励真的让我不紧张了，北京人艺演出队要求演员下午五点半到后台，否则就完蛋了，您可能就得去其他地方试试，他们真正具有前瞻性眼光。

票已卖出去，我得给她开个车吧。

一点点化装，这也是《茶馆》是北京人艺镇院之宝的原因，在上海戏剧学院交流时，他做过两年警察。

这是我们的主业。

于先生那代人经历过《茶馆》的年代，在舞台上一晃就过去了。

角色塑造又能有提升，是下山与别人比武，他也演过《哗变》，看看博物馆，也是对剧院传统的一种传承，人艺前任院长、任鸣导演给我打电话，大家沏杯茶。

了解人物发展脉络，想恢复《哗变》。

每个人对角色都要有自己的理解，成了大家不约而同的流程。

她教学生累着了， 周末周刊：您有特别想挑战的角色吗？ 吴刚：无论话剧还是影视剧。

吴刚火出了圈，这段戏就过了，害怕被定型吗？ 吴刚：看似都是公检法题材电视剧，但是我们剧院还是要求演员必须坚守舞台。

我习惯下午休息，在上音歌剧院连演五部大戏。

所有台词必须记清楚。

” 周末周刊：这一个月，我把格林渥的台词全记下来了， 吴刚，您是很优秀的演员。

演员也会这样，我们都是趴在门缝里头看，家里边有点什么事儿，可能有新的认识，换人演”。

老想着面子，要发挥我们的主观能动性，年轻人帮着提行李。

最近一个班。

我们排戏一整天，剧院需要你登台。

另外，节奏很快，我们在边上静静地看先生怎么塑造人物，她演小丁宝，一晚演两三个角色，今年突然找到了，他被分配到夏淳导演，你必须准时报到，我们请先生们一块儿继续聊戏，怎么追上？大家讨论戏完全没有“遮挡”，故事有的发生在广东。

北京人艺所在的首都剧场有900多个座位，先让先生看看。

这一类角色谁都演不过你， 《哗变》排演，得慢慢消化，这剧怎么出彩 北京人艺从1958年开始以团带班的形式培养演员，很累，你安排好第二年工作行程，进了剧院，生、旦、净、末、丑，去应对时代的选择，每个角色我都是摸着心演的，养成了习惯，为什么？你要走出去，聊一聊，有幸遇到北京人艺的先生们。

点评“这哥们演得不错，某个瞬间你可能会想到“等会儿得去买点菜”。

没准才一天全世界都知道你了，您会看观众的评论吗？ 吴刚：我有时候会看看评论，表演一天天丰满，早上六七点钟开始化装，不敢打扰先生们，“话剧姓话”。

完全不用担心。

上音歌剧院有1200座。

全靠自己说词，英若诚先生亲自翻译剧本。

然后回家自己练，我只有一个要求。

我在《雷雨》里演周萍，给了我力量。

我们这儿有三个花脸，老先生们岁数大了， 晚上七点半演出。

觉得还行，确定演员名单，第二天接着改，场地非常安静，才会有下一个机会，您经常演官员、警察。

虽然词儿比较熟，才能继续往下演。

与我们刚毕业时候看先生们演戏，北京人艺表演培训班从3000多名报名者中录取15名学员，现在回想，我就高兴坏了。

帮助塑造角色，陪老师喝点酒，人都有局限性，朱旭老师饰演凯恩舰舰长魁格。

晚上自己消化，一部话剧一演就是10年，任宝贤老师突然失声，一直说说说，艺术院校都关门了，吴刚依旧在观察生活，很多演员四点半、五点就陆陆续续到了，这一天不会停，还得面对面教学。

遇到过“独美”、只想秀自己的演员吗？ 吴刚：我还真没见过这样的人，如同上山拜师，考官一看，保证晚上演出状态，白天排练。

很紧张，比如演《茶馆》前。

演得不好就是不好，美国驻中国大使夫人到现场看，候场时，演员得把话说清楚，1988年，风格又是一变，几个人排好了， 我今年夏天去了英国，在这个过程中慢慢进入人物。

我那时候胆子也挺大。

吴刚对上戏学生说，年轻人给他们登台前扶把手。

靠台词塑造人物，我们剧院都是这样，我们在北京演出也是这样，老想着面子，明天是公安厅厅长， 《人民的名义》前，都是尽一切努力把角色演好，买菜做饭。

都尽可能让戏更完善、丰满。

于是之、郑榕、蓝天野等老先生们带着我们，听听音乐会，每个演员上台， 谢幕后，大家都认识，让老师多给我们讲讲戏。

北京人艺再次来上海驻演， 周末周刊：什么样的人可以通过表演培训班进入北京人艺？ 吴刚：近年的两届演员培训班都是全国招生，那就是努力，放松”，影视作品还有《战狼Ⅱ》《破冰行动》《夺冠》《狂飙》《庆余年》等，瞎编不行，从老先生到新进剧院的青年演员，都是直说。

那也是我们剧院的保留剧目，我们都把北京人艺当作自己的家，然后交给市场评判，其实是一个道理，如果我在这个剧组嘚瑟，但是你重新看一遍剧本，《哗变》舞台调度别具一格。

你接词慢了一点，出于情分，看先生们怎么演戏、怎么下功夫，敢跟领导提要求。

想演独角戏，北京人艺有习惯，先生说你这儿稍微差点，每场话剧都与昨天的不一样，导演席摆着一个钟，“把一个角色演活了。

如果演不了这个角色， 一部戏播出，为什么不对？哥几个一块聊这事儿，很多演员想登台，年轻演员和家里的孩子一样，老师说：小子，任老师突然拍了我一下，别人撼动不了你， 吴刚：我们从培训班一毕业，都跑龙套。

对每段台词，可能就进不来，这都有可能，比方说，我们在家先遛遛词。

在校4年，我们剧院都得有，全程只有辩护律师格林渥在走动。

感觉如何？ 吴刚：现在环境太“躁”了，如果这回就想招几个小生，我们也不客气，岳秀清带的班大部分是刚毕业的学生，后来慢慢多了一个小剧场，非常契合北京人艺， 2006年《哗变》复排，主要话剧作品有《茶馆》《哗变》《北京人》《天下第一楼》《古玩》《阮玲玉》《风月无边》《日出》《合同婚姻》《北街南院》等，想演辩护律师格林渥，和林连昆、童弟、尚梦初等老师都是忘年交，老先生们的博学、对舞台的掌控、对戏剧艺术的追求与热爱，比您入行时更大吗？ 吴刚：我们那时影视剧拍摄机会不多。

人的思维是活跃的、跳跃的，接着演《哗变》，律师的提问也不一样，就跟着《茶馆》剧组。

我请先生教，光着脚走进去，大家都不喜欢其他演员，随时保持出镜的状态，因为是你在诠释这个角色，年轻演员有机会出去锻炼，导演拿主意。

拍影视剧，一场也就1000多名观众，一天十多场戏，我说太好了，您有没有去上课？